Der Nim­bus der „Meis­ter­sin­ger von Nürn­berg“ als der deut­schen Fest- und Na­tio­nal­oper schlecht­hin stand zu kei­ner Zeit hö­her als wäh­rend der Hit­ler-Herr­schaft. Das be­le­gen die Auf­füh­rungs­zah­len und mehr noch die un­ter­schied­li­chen An­läs­se, zu de­nen die­ses Werk in Ak­ti­on tre­ten muss­te. Es stellt sich die Fra­ge: Wur­de Wag­ners mu­si­ka­li­sche Ko­mö­die im Drit­ten Reich miss­ver­stan­den und miss­braucht? Oder wei­sen „Die Meis­ter­sin­ger“ for­ma­le Aspek­te und in­halt­li­che Ele­men­te auf, die die­se Oper als be­son­ders Nazi-af­fin er­schei­nen lie­ßen? Da­mit be­schäf­tigt sich Hans Ru­dolf Va­get in sei­nem Vor­trag „Das Meis­ter­sin­ger­land: Zum Wag­ner­kult im Drit­ten Reich“ (in Ko­ope­ra­ti­on mit dem Lehr­stuhl für Neue­re deut­sche Li­te­ra­tur­wis­sen­schaft). Der 1938 in Ma­ri­en­bad ge­bo­re­ne und in den USA le­ben­de Ger­ma­nist, Tho­mas-Mann- und Wag­ner-Ex­per­te war von 1967 bis 2004 Pro­fes­sor of Ger­man Stu­dies and Com­pa­ra­ti­ve Li­te­ra­tu­re am Smith Col­lege (Nort­hamp­ton, Mas­sa­chu­setts) und hat zahl­rei­che Bü­cher ver­öf­fent­licht, zu­letzt 2017 „Weh­vol­les Erbe“. Ri­chard Wag­ner in Deutsch­land. Hit­ler, Knap­perts­busch, Mann. (S. Fi­scher Ver­lag). Der Ein­tritt zum Vor­trag, der aus­nahms­wei­se erst um 20 Uhr be­ginnt, ist frei.